|
Флер таинственности,
окутывающий имена и деятельность российских дизайнеров, из области отсутствия
информации в последнее время переместился в область нарочитости, намеков
и поддразнивания. В одном из номеров журнала "Design illustrated"
такая заметка: в Москве открылся очередной японский ресторан, "зал
оформлен одним из самых востребованных дизайнеров столицы, предпочитающим,
впрочем, сохранять инкогнито".
Сохраню стилистику анонимности и в своем повествовании.
Известный (достаточно) живописец, по слухам, считается дизайнером №1
в кругу обладателей загородных вилл и московских ресторанов. Однако,
его имя ни на выставках, ни в прессе не фигурирует в качестве дизайнера.
Говорят, что до этого он
не снисходит. Написано, например, что, обставляя новый дом, хозяин и
дизайнер советовались с любимым художником, его живопись украшает стены
дома, а вовсе не то, что он лично выступал в качестве дизайнера.
На многочисленных выставках архитектуры и дизайна мы встречаем одних
и тех авторов проектов, в журналах - то же самое. Такое впечатление,
что есть видимая часть огромного айсберга, представляющая собой профессионалов,
работающих открыто, и подводная часть - инкогнито, анонимы, или скептики,
игнорирующие мир профессионального общения.
Прошу прокомментировать это "инкогнидство" своего знакомого,
в течение многих лет проектирующего интерьеры. Причины этого явления
он начал называть, не задумываясь. Вопрос его явно не удивил. А вот
для меня - его соображения прозвучали несколько неожиданно.
Первая причина - специфика российского налогообложения. Ее одной, наверное,
достаточно. Рассказывают, что к одному известному архитектору после
открытия очередного ресторана, спроектированного им, пожаловали люди
в штатском и предложили рассмотреть два варианта дальнейшей жизни. Один
- в местах, не столь отдаленных. Другой вариант - "дружба"
с "блюстителями порядка" в крупном денежном выражении. Архитектору
размер налога и форма его изъятия показались, по-видимому, малоподходящими.
Поэтому долго его никто и нигде не встречал.
Вторая причина - тоже вполне убедительная. Времени нет. Участвовать
в выставках, готовить материалы для публикаций, тусоваться на презентациях.
Работы так много, что звук телефонного звонка вызывает физиологические
сбои в организме.
Третья многослойная - из области творческой психологии. Сводится она
к тому, что гордиться своей работой многим не приходится. Для одного,
того же состоявшегося или несостоявшегося создателя "чистого"
искусства, дизайн - заведомо компромисс, а не повод для тщеславия. Другой
- считает, что заказчик своими требованиями и вмешательством мешает
создавать достойное выставок и признания коллег произведение. Кстати,
именно шедевры архитектурного искусства нередко оказываются на рынке
вторичного жилья. Тяжело, оказывается, некоторым прижиться в искусственном
мире чужих творческих фантазий.
Ну, а кто же все-таки составляет видимую часть этого айсберга - получатели
дизайнерских призов, улыбающиеся со страниц журналов?
По мнению моего собеседника, это в основном две группы людей:
- творцы, неравнодушные к почету и регалиям, стремящиеся стать прижизненными
классиками
- и те, кто хотят поднять уровень своих гонораров.
Звучит убедительно, тем более, что автор суждения - человек мыслящий,
профессиональный, опытный и проч. Но, несомненно, это взгляд изнутри.
Снаружи - обо всем этом можно поразмышлять под другим углом зрения (не
касаясь, финансовых аспектов). Насколько может быть хорош в качестве
дизайнера неудачливый живописец? А если он процветает, то какой смысл
осваивать новое, сложное, требующее больших знаний технологии дело?
Модные и успешные друзья друзей, дизайнеры средней руки, которых передают
"из рук в руки" по рекомендации нередко проектирует интерьеры
крупных банков, гостиниц, особняков. А заказчик искренне полагает, что
у него-то интерьер делал Дизайнер №1. Потому что так его отрекомендовали.
А до других форм аттестации он "не снисходит".
Роза Пискотина 2001г.
|
